1、浣溪沙欧阳修 【年代】：宋　　【作者】：欧阳修——《浣溪沙》　　【内容】　　湖上朱桥响画轮，溶溶春水浸春云，碧琉璃滑净无尘。

2、　　当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人，日斜归去奈何春。

【资料图】

3、　　堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。

4、 绿杨楼外出秋千。

5、　　白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。

6、 人生何处似樽前！　　【赏析】：　　此词描写泛舟颍州西湖、留连美好春光的情趣。

7、　　作者对湖面天光水色作了传神而准确的描绘，把握了云天阳光、花鸟游丝所蕴含的美的特质，并注入自己心灵深处的情感，创造出幽美的诗情画意。

8、上片写湖面风光。

9、首句写游客们乘坐着豪华的车子，驶过那装修着朱红栏杆的桥梁，来到西湖游赏春光，传达出一种喧腾热闹的气氛。

10、第二句“溶溶春水浸春云”写湖水里映出了云的影子，云、水、天空都融一起了。

11、溶溶，水盛貌。

12、春水，言水之柔和；春云，言云之舒缓。

13、一句之中，并列两个“春”字，这倒是名副其实的“加一倍写法”，目的就是把这个字突现出来。

14、这句里的“浸”字也用得好，把映照说成浸泡，就等于把云的影子说成是真的云，通过这种“真实感”暗中透露出湖水的清澈程度来，从观察体验的错觉中描绘景物的状态。

15、“碧琉璃滑净无尘”，用琉璃的光洁平滑来比喻西湖的水面，表现了湖面泛舟时轻快、畅适的心情，形象而有诗意。

16、　　下片写游兴未尽的留连之情。

17、前两句是对偶句：“当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人”。

18、这两句描写春物留人，人亦恋春，是全词的重点所。

19、游丝，是春季里昆虫吐出来的细丝，随风飘舞花草树木之间，游丝本无情而有情，网住春光，留住游人。

20、欧阳修却说游丝“萦醉客”，这既是游人赏春纵饮，也有游人被美景所也是“唤住”之意，与游丝萦客同。

21、总的是说春色无多了，何不再流连些时，这正是“惜馀春”之意。

22、明明是游人舍不得归去，却说成是游丝、啼鸟出主意挽留。

23、把游丝、啼鸟说成颇通人性的灵物，这便是词体以婉曲写情的特别处。

24、末句里的“日斜归去”四字，说明西湖景色美好，让人流连：“奈何春”三个字使得全词更显得精彩，它表达了作者郁积于心的留连惆怅之情。

25、这首词的结尾，是用陡转直下的笔法揭示了游人内心深处的思维活动，表现了由欢快而悲凉这种两极转换的心理状态，故而能够取得含蓄蕴藉、余味不绝的艺术效果。

26、　　这首词抒发了作者对春光的深深眷恋。

27、词中的春光，使读者联想到人生的青春、爱情、理想等一切美好的事物。

28、它那深沉委婉的情思，那隽永蕴藉的意境，给读者以无尽的遐思。

29、　　此词以清丽质朴的语言，描写作者春日载舟颍州西湖上的所见所感。

30、词的上片描摹明媚秀丽的春景和众多游人的欢娱，下片写作者画舫中宴饮的情况，着重抒情。

31、整首词意境疏放清旷，婉曲蕴藉，意言外，别有意趣。

32、　　“堤上游人逐画船”，写所见之人：堤上踏青赏春的人随着画船行走。

33、一个“逐”字，生动地道出了游人如织、熙熙攘攘、喧嚣热闹的情形。

34、“拍堤春水四垂天”，写所见之景：溶溶春水，碧波浩瀚，不断地拍打着堤岸；上空天幕四垂，远远望去，水天相接，广阔无垠。

35、第三句“绿杨楼外出秋千”，写出了美景中人的活动。

36、这句中的“出”字用得极妙。

37、晁无咎说：“只一‘出’字，自是后人道不到处。

38、”（吴曾《能改斋漫录》卷十六引）王国维则说：“余谓此本于正中（冯延巳字）《上行杯》词‘柳外秋千出画墙’，但欧语尤工耳。

39、”《人间词话》卷上（“出”字突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好象隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的身影，这样就幽美的景色中，平添出一种盎然的生意。

40、　　“白发戴花君莫笑”，“白发”，词人自指。

41、这样的老人头插鲜花，自己不感到可笑，也不怕别人见怪，俨然画出了他旷放不羁、乐而忘形的狂态。

42、下句“六幺催拍盏频传”和上句对仗，但对得灵活，使人不觉。

43、“六幺”即“绿腰”，曲调名。

44、“拍”，歌的节拍。

45、此句形象地写出画船上急管繁弦、乐声四起、频频举杯、觥筹交错的场面。

46、歇拍“人生何处似樽前”，虽是议论，但它是作者感情的升华，写得凄怆沉郁，耐人品味。

47、　　【问题】：　　“人生何处似樽前”一句抒发了词人怎样的情感？　　答:“人生何处似樽前”，虽是议论，但它是作者感情的升华，写得凄怆沉郁，耐人品味。

48、让丝竹繁奏、将酒杯频传，他要与民同乐，同庆春的莅临。

49、忘却贬官颍州的烦恼吧，他愿在春醪中沉醉，一如他的雅号："醉翁"。

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